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Período Helenístico » Origens antigas
Definição e Origens
O período helenístico é uma parte do período antigo para o espaço europeu e próximo da Ásia. O uso deste período é justificado pela extensão da cultura helênica na maioria dessas áreas, devido à presença política grega, especialmente na Ásia, após as conquistas de Alexandre, mas também a uma nova onda de colonização grega. Em conseqüência, o Período Helenístico é geralmente aceito para começar em 323 aC com a morte de Alexandre e termina em 31 aC com a conquista do último reino helenístico por Roma, o reino Lúcido do Egito. Para a parte asiática, poderíamos alongá-lo até 10 aC, quando o último reino indo-grego foi conquistado por Indo-Sakas.
Politicamente, o Período Helenístico é caracterizado por uma divisão e uma divisão do antigo império de Alexandre, com intermináveis guerras entre os Diadochi e seus sucessores. Assim, os reinos helenísticos se enfraqueceram e assim gradualmente criaram espaço para reinos concorrentes, como o Pontus ou a Bactria. Ao mesmo tempo, o poder romanoestava em expansão exponencial, aniquilando outra presença política na Itália, e depois o domínio cartaginês do Mediterrâneo nas três Guerras Púnicas. No final do período helenístico, o jovem império romano quase alcançou sua expansão máxima, da Lusitânia (Portugal moderno) à Síria e da Grã - Bretanha ao Egito.
Politicamente, o Período Helenístico é caracterizado por uma divisão e uma divisão do antigo império de Alexandre, com intermináveis guerras entre os Diadochi e seus sucessores. Assim, os reinos helenísticos se enfraqueceram e assim gradualmente criaram espaço para reinos concorrentes, como o Pontus ou a Bactria. Ao mesmo tempo, o poder romanoestava em expansão exponencial, aniquilando outra presença política na Itália, e depois o domínio cartaginês do Mediterrâneo nas três Guerras Púnicas. No final do período helenístico, o jovem império romano quase alcançou sua expansão máxima, da Lusitânia (Portugal moderno) à Síria e da Grã - Bretanha ao Egito.
O PERÍODO HELLENISTIC É CARACTERIZADO POR UM SPLIT DE ANTIGO IMPÉRIO DE ALEXANDER, COM GUERRAS EXCEPCAS ENTRE O DIADOCHI E SEUS SUCESSORES.
Outra evolução política geral pode ser vista também: os celtas foram mais uma vez abalados por uma grande onda de migração (da qual surgiram, entre outros, os famosos gálatas da Anatólia ). A pressão crescente dos vizinhos celtas, porém, especialmente das tribos germânicas e dos romanos, reduziu drasticamente o seu domínio no final do período. Nas intermináveis estepes setentrionais da Ásia, as pressões nômades continuaram de maneira semelhante à anterior, sármatas pressionando Dallas e Yuezhei pressionando Sakas, que aumentaram seus ataques contra os reinos bactriano e depois indo-grego.
Em geral, algumas coisas caracterizaram esse período em oposição ao anterior: o modelo da cidade-estado que dominava antes foi substituído pelos diferentes tipos de reinos, com poder mais centralizado. Mais uma vez, é a idéia básica de administração que mudou: não era mais uma questão de administrar os assuntos cívicos em nome da comunidade, mas por delegação em nome de uma autoridade pessoal. Ao mesmo tempo, os mercenários eram mais freqüentemente usados nos exércitos helenísticos, a fim de enfrentar a evolução militar e técnica, que aumentava muito o custo para equipar um exército cívico. O melhor exemplo é a fama e o uso dos gálatas pelos reinos helenísticos.
Tetradrachm de prata macedônio
Coliseu › História antiga
Definição e Origens
O Coliseu ou Anfiteatro Flaviano é uma grande arena elipsoide construída no primeiro século EC sob os imperadores romanos da dinastia Flaviana: Vespasiano (69-79 EC), Tito (79-81 EC) e Domiciano (81-96 DC). A arena foi usada para sediar eventos espetaculares de entretenimento público, como lutas de gladiadores, caça a animais silvestres e execuções públicas de 80 a 404 dC.
FINALIDADE E DIMENSÕES
A construção do Coliseu foi iniciada em 72 EC, no reinado de Vespasiano, no local que outrora foi o lago e os jardins da Casa Dourada do Imperador Nero. Esta foi drenada e como precaução contra possíveis danos causados pelo terremoto foram lançadas fundações de concreto com seis metros de profundidade. O prédio fazia parte de um programa de construção mais amplo, iniciado pelo imperador Vespasiano, a fim de restaurar Roma à sua antiga glória, antes do tumulto da recente guerracivil. Como Vespasiano afirmou em suas moedas com a inscrição Roma resurgens, os novos edifícios - o Templo da Paz, Santuário de Cláudio e do Coliseu - mostraria ao mundo que Roma "ressurgente" ainda era muito o centro do mundo antigo.
O Anfiteatro Flaviano (ou Amphiteatrum Flavium, como era conhecido dos romanos) iniciou suas atividades em 80 EC no reinado de Tito, filho mais velho de Vespasiano, com um espetacular gladiador de cem dias e foi finalmente concluído no reinado do outro filho, Domiciano. O edifício terminado era como nada visto antes e situado entre o vale largo que une as colinas de Esquilino, Palatine e Caelian, dominou a cidade. O maior edifício do gênero, tinha as seguintes características:
- quatro histórias.
- uma altura de 45 metros de altura (150 pés).
- uma largura de 189 x 156 metros.
- uma arena oval medindo 87,5 m por 54,8 m.
- um toldo coberto de lona.
- capacidade para 50.000 espectadores.
O teatro foi construído principalmente a partir de calcário extraído localmente, com paredes laterais internas de tijolo, concreto e pedra vulcânica (tufo). Os cofres foram construídos com pedra pomes mais leve. O tamanho do teatro foi a possível origem do nome popular do Coliseu, no entanto, uma origem mais provável pode ter sido como uma referência à colossal estátua de bronze dourada de Nero, que foi convertido para se assemelhar ao deus-sol e que estava do lado de fora o teatro até o século IV dC
Seção transversal do Coliseu
ARQUITETURA
O teatro era espetacular mesmo do lado de fora, com arcadas abertas monumentais em cada um dos três primeiros andares, apresentando arcos cheios de estátua. O primeiro andar continha colunas dóricas, o segundo iônico e o terceiro nível coríntia.O andar de cima tinha pilastras coríntias e pequenas janelas retangulares. Não havia menos de oitenta entradas, setenta e seis destes foram numerados e os bilhetes foram vendidos para cada um. Duas entradas foram usadas para os gladiadores, uma das quais era conhecida como a Porta Libitina (a deusa romana da morte) e era a porta através da qual os mortos eram removidos da arena. A outra porta era a Porta Sanivivaria, através da qual os vencedores e aqueles que sobreviveram às disputas deixaram a arena. As duas últimas portas foram reservadas exclusivamente para o uso do imperador.
No interior, o teatro deve ter sido ainda mais impressionante quando as três fileiras de assentos estavam cheias de todas as seções da população. Circundando a arena havia um amplo terraço de mármore ( pódio ) protegido por uma parede dentro da qual ficavam os prestigiosos assentos laterais ou caixas de onde o Imperador e outros dignitários assistiam aos eventos.Além dessa área, os assentos de mármore eram divididos em zonas: para cidadãos mais ricos, cidadãos de classe média, escravos e estrangeiros e, finalmente, assentos de madeira e sala de estar na colunata de teto plano reservada às mulheres e aos pobres. No topo desta plataforma, marinheiros foram empregados para administrar o grande toldo que protegia os espectadores da chuva ou forneceu sombra nos dias quentes. Os diferentes níveis de assentos foram acessados através de amplas escadas, com cada aterrissagem e assento sendo numerados. A capacidade total do Coliseu era de aproximadamente 45.000 pessoas sentadas e 5.000 espectadores em pé. Uma das mais antigas representações do Coliseu apareceu nas moedas de Tito e mostra três fileiras, estátuas nos arcos externos superiores e a grande fonte da coluna - o Meta Sudans - que ficava nas proximidades.
IMPERADORES TITUS E CLAUDIUS FORAM OBSERVADOS PARA GRITAR NOS GLADIADORES DE SEUS ASSENTOS NO COLOSSEUM.
A cena de toda a ação - o chão de arena coberto de areia - também era atraente. Era frequentemente ajardinado com rochas e árvores para se assemelhar a locais exóticos durante a encenação de caçadas de animais selvagens ( venatiorias ). Havia também engenhosos mecanismos de levantamento subterrâneos que permitiam a introdução repentina de animais selvagens no processo. Em algumas ocasiões, notavelmente a série de abertura de shows, a arena foi inundada para sediar batalhas navais simuladas. Sob o piso da arena (e visível para o visitante moderno) havia um labirinto de pequenos compartimentos, corredores e currais de animais.
JOGOS E SHOWS
Embora historicamente ligados a jogos etruscos anteriores que enfatizavam os ritos de morte, os espetáculos nas arenas romanas foram projetados simplesmente para entreter, no entanto, eles também demonstraram a riqueza e a generosidade do Imperador e proporcionaram uma oportunidade para as pessoas comuns realmente verem seu governante. em pessoa. Os imperadores geralmente estavam presentes, mesmo quando não tinham gosto particular pelos acontecimentos, como Marco Aurélio. Tito e Cláudio eram conhecidos por gritarem contra os gladiadores e outros membros da multidão e o próprio Cômodo se apresentou na arena centenas de vezes. Um vestígio da antiga tradição etrusca continuou, no entanto, com a presença do criado cujo trabalho era acabar com qualquer gladiador caído com um golpe na testa. Este assistente usava o traje mítico de Charon (o ministro do destino etrusco) ou Hermes, o deus mensageiro que acompanhava os mortos até o submundo. A presença das Virgens Vestais, do Pontifex Maximus e do Imperador divino também acrescentou um certo elemento pseudo-religioso aos procedimentos, pelo menos em Roma.
Mosaico Romano
No entanto, os esportes sangrentos e a morte eram o verdadeiro propósito dos shows espetaculares e toda uma profissão surgiu para atender às enormes exigências de entretenimento da população - por exemplo, sob Claudius havia 93 jogos por ano. Os espetáculos geralmente duravam desde o amanhecer até o anoitecer e os gladiadores geralmente iniciavam o espetáculo com uma procissão de biga acompanhada de trombetas e até mesmo de um órgão hidráulico e depois desmontavam e circulavam a arena, cada qual saudando o imperador com a famosa frase: Ave, imperator, morituri te salutant! (Salve, Imperador, aqueles que estão prestes a morrer saúdam você!).
Os duelos de quadrinhos ou de fantasia muitas vezes começavam os eventos de combate do dia, em geral eram travados entre mulheres, anões ou deficientes usando armas de madeira. Os seguintes esportes sangrentos entre várias classes de gladiadores incluíam armas como espadas, lanças, tridentes e redes e também podiam envolver combatentes do sexo feminino. Em seguida veio a caça de animais com os bestiarii - os matadores de animais profissionais. Os animais não tiveram chance nestas competições e foram mais frequentemente mortos a distância usando lanças ou flechas. Havia animais perigosos, como leões, tigres, ursos, elefantes, leopardos, hipopótamos e touros, mas também havia eventos com animais indefesos como veados, avestruzes, girafas e até baleias. Centenas, às vezes até milhares de animais, foram massacrados em um único dia de evento e muitas vezes a brutalidade foi deliberada a fim de alcançar o crudelitador - a quantidade correta de crueldade.
Sob Domiciano, dramas também foram realizados no Coliseu, mas com um realismo sanguinário como o uso de verdadeiros prisioneiros condenados para execuções, um verdadeiro Hércules foi queimado em uma pira funerária e no papel de Laureolus um prisioneiro foi realmente crucificado. O Coliseu também foi palco de muitas execuções durante a calma da hora do almoço (quando a maioria dos espectadores foi almoçar), particularmente o assassinato de mártires cristãos. Visto como um desafio inaceitável à autoridade da Roma pagã e à divindade do imperador, os cristãos foram atirados a leões, abatidos com flechas, assados vivos e mortos em uma miríade de maneiras cruelmente inventivas.
Sestércio de bronze com o Coliseu
HISTÓRICO POSTERIOR
Em 404 EC, com a mudança dos tempos e gostos, os jogos do Coliseu foram finalmente abolidos pelo imperador Honório, embora criminosos condenados ainda fossem obrigados a combater animais selvagens por mais um século. O próprio edifício enfrentaria um futuro conturbado, embora tenha se saído melhor do que muitos outros edifícios imperiais durante o declínio do Império. Danificado pelo terremoto em 422 CE foi reparado pelos imperadores Teodósio II e Valentiniano III. Reparos também foram feitos em 467, 472 e 508 CE. O local continuou a ser usado para combates de wrestling e caça de animais até o século 6 dC, mas o prédio começou a mostrar sinais de negligência e grama foi deixada para crescer na arena. No século 12 DC tornou-se uma fortaleza das famílias Frangipani e Annibaldi. O grande terremoto de 1231 EC causou o colapso da fachada sudoeste e o Coliseu tornou-se uma vasta fonte de material de construção - pedras e colunas foram removidas, braçadeiras de ferro com blocos foram roubadas e estátuas foram derretidas para cal. De fato, o papa Alexandre VI alugou o Coliseu como pedreira. Apesar desta desintegração, o local ainda era usado para a procissão religiosa ocasional e jogar durante o século 15 DC.
Desde o período da Renascença, artistas e arquitetos como Michelangelo e os turistas posteriores em sua Grand Tour se interessaram pela arquitetura e ruínas romanas. Como conseqüência, em 1744, o Papa Bento XIV proibiu qualquer remoção adicional da maçonaria do Coliseu e a consagrou em memória dos mártires cristãos que perderam suas vidas ali.Isso, no entanto, não impediu os locais de usá-lo como estábulos de animais e sua negligência se reflete no curioso trabalho de Richard Deakin que em 1844 CE catalogou mais de 420 variedades de plantas que prosperaram na ruína, algumas raras e até localmente únicas - talvez originárias da comida dada aos animais exóticos todos aqueles séculos antes. No entanto, o século 19 dC começou a ver as fortunas do outrora grande anfiteatro melhorarem. As autoridades papais procuraram restaurar partes do edifício, notavelmente os extremos leste e oeste, sendo este último apoiado por um maciço contraforte.Finalmente, em 1871, o arqueólogo italiano Pietro Rosa removeu todas as adições pós-romanas para revelar, apesar de sua degradação, um monumento ainda magnífico, um testemunho pungente e duradouro das habilidades e dos vícios do mundo romano.
LICENÇA:
Artigo baseado em informações obtidas dessas fontes:com permissão do site Ancient History Encyclopedia
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