Biografia de Ludwig van Beethoven | Sua vida e realizações.
A vida atormentada do músico alemão, considerado por unanimidade o maior compositor de todos os tempos.
Ludwig van Beethoven
Local de nascimento de Beethoven, agora convertido em um museu
Beethoven a 1804
Ludwig van Beethoven (do óleo)
Willibrord Joseph Mahler, 1815)
O incidente Treplitz
Retrato de Beethoven em 1823
por Ferdinand Georg Waldmüller
Ludwig van Beethoven (óleo de Joseph Karl Stieler)
Partitura autógrafa da sonata ao luar
Representação moderna de Fidelio, sua única ópera
Edição de 1827 do quarteto para cordas n º 13
Às 17:00 em 26 de
março de 1827 em rosa de Viena um vento forte que momentos depois seria
transformado em uma tempestade feroz. Nas sombras do quarto dele, um homem consumido pela agonia está prestes a dar seu último suspiro. Um raio intenso ilumina-se por alguns segundos o leito de morte. Embora
ele não foi capaz de ouvir o trovão que ressoa aqui, homem acorda
assustado, olha para o infinito com os olhos ardentes, levanta a mão
direita com o punho fechado em um último gesto entre ameaçando e
suplicando e cai para trás sem vida. Um pequeno relógio em forma de uma pirâmide, o dom da Duquesa Christiane Lichnowsky, pára no mesmo momento. Ludwig
van Beethoven, um dos maiores compositores de todos os tempos, rejeitou
o mundo com um gesto característico, deixando para trás uma existência
marcada pela solidão, doença, pobreza e um trabalho que, sem dúvida,
merece o título de grande.
Ludwig van Beethoven
Nascido em Bonn, em 1770,
Ludwig van Beethoven cresceu no Palatinado, submetido a cortesãos os
usos e costumes dos Estados alemães; a partir
daí, seria a revolução francesa e o advento de Napoleão como o grande
reformador e libertador da Europa feudal, para acabar olhando
decepcionado com a consolidação do Império francês. Seu
trabalho como um furacão varreu as convenções musicais classicista, de
seu tempo e tendia a uma ponte direta, além de músicos de mais tarde,
com Brahms e Wagner e até mesmo de romantismo do século XX como Bartok,
Berg e Schönberg. Sua personalidade tem
configurado um dos protótipos do advogado-artista romântico da
fraternidade e da liberdade, apaixonada e trágica.
A família de Beethoven era
originalmente da Flandres, que não foi um fato extraordinário entre os
servidores da tribunal provincial de Bonn no Palatinado. Ludwig,
o avô do compositor, em cuja memória foi condenada em seu nome, tinha
se estabelecido em 1733 em Bonn, uma cidade que se tornou um respeitado
mestre de capela da corte do eleitor. Dentro do sistema social rígido do seu tempo, Johann, o filho dele, também foi educado para sua entrada na capela palatina. O pai de Beethoven, no entanto, não destacada justamente por suas habilidades musicais, mas pelo seu alcoolismo; em
sua morte, em 1792, ele brincou com crueldade no tribunal sobre o
declínio das receitas fiscais devido ao consumo de bebidas na cidade.
Johann casou-se com Maria
Magdalena Keverich em 1767, depois de um primeiro filho, também chamado
de Ludwig, que morreu logo após o nascimento, nasceu em 16 de dezembro
de 1770, que se tornaria o compositor. Ludwig foi seguido por dois outros filhos, que eram os nomes de Caspar Anton Karl e Nikolauss Johann. Com
a morte do avô, autêntica guardiã da família (Ludwig tinha três anos de
idade), a situação moral e económica do casamento deteriorou-se
rapidamente. Escaseó de dinheiro; as crianças estavam desnutridas, e não era incomum que eles foram espancados pelo pai; a mãe foi consumida, até o fim, morreu em 1787 com a idade de quarenta anos, sua aparência era a de uma mulher idosa.
Local de nascimento de Beethoven, agora convertido em um museu
Parece que Johann percebeu
logo habilidades musicais de Ludwig e aplicado para educá-lo com a
disciplina de ferro como solista, com a idéia de transformá-lo em uma
criança prodígio mimada pela fortuna, à maneira do primeiro Mozart. Em
1778 a criança jogou a chave em público e chamou a atenção do idoso
organista Van den Eeden, que se ofereceu para ensiná-lo a título
gratuito. Um ano depois, Johann decidiu instruir a
formação musical de Ludwig para beber da sua companheira Tobias
Pfeiffer, muito melhor equipado com músico e professor não é ruim,
apesar de sua anarquia alcoólica que classes de noite ocasionalmente
imposta à criança quando ele esqueceu de levá-los durante o dia.
Infância e formação
Os testemunhos destes anos
plotagem um retrato desolador da criança, grosseiro, abandonado e
ressentido, até em seu destino cruzou Christian Neefe, um músico venha
para Bonn, em 1779, que assumiu não só a sua educação musical, mas
também sua formação abrangente. Dez anos depois, o
jovem Beethoven escreveu: 'Se alguma vez me tornar um grande homem,
você mesmo deve cair uma parte de honra'. Neefe
para, em qualquer caso, o artigo publicado pela revista Cramer em março
de 1783, que deu a notícia do virtuosismo interpretativo de Beethoven,
superando «com habilidade e força» as dificuldades do cravo bem temperado de Johann Sebastian Bach e a publicação em Mannheim a nove variações em uma marcha de Dressler sem dúvida que constituiu a sua primeira composição.
Em junho de 1784 Maximilian
Franz, o novo eleitor de Colónia (que seria o último), chamado Ludwig,
que então tinha 14 anos de idade, segundo organista da corte, com um
salário de 150 guldens. O rapaz, na época, tinha
um ar grave, tez latino (alguns autores definem-na como 'Espanhol' e
lembrar-nos que este tipo de físico apareceu em Flandres com a dominação
espanhola) e olhos escuros dispostos; durante toda sua vida, vi um preto e outra cinza esverdeada, sendo quase certo que sua tonalidade variou com a idade ou humores.
Amargo do jovem Ludwig em
Bonn, sobretudo após a morte de sua mãe em 1787, teria sido a vida se
ele não tinha encontrado um círculo de amigos excelentes que se reuniram
na casa do Breuning Hospital: Stefan e Eleonore von Breuning, que se
sentiam Unidos com uma amizade apaixonada, Gerhard Wegeler, seu futuro
marido e biógrafo de Beethoven e o pastor as pazes. Ludwig, compartilhado com o jovem Von Breuning seus estudos dos clássicos e, ao mesmo tempo, lhes deu aulas de música. Eles
já tinham corrido para Bonn (e talvez este fato abriu as portas do
Breuning) elogia que Mozart tinha dispensado o jovem artista por ocasião
de sua visita à Viena, na primavera de 1787. Há a anedota que Mozart não acreditasse no improvisadoras do jovem talento até Ludwig disse Mozart que ele escolheu um assunto. Talvez
Beethoven lembraria aquela cena quando, muitos anos depois, outro
menino, Liszt, ele solicitou a peça em sua presença na expectativa de
aprovação e encorajamento.
Esses anos de treinamento
com Neefe e Von Breuning juventude foram de extrema importância porque
eles ligados ao Beethoven com sensibilidade liberal de uma época agitada
pelos acontecimentos revolucionários franceses e deram as armas sociais
jovens que tratá-lo para você, em Bonn e, acima de tudo, em Viena, a
nobreza esclarecida. Apesar de seus rompantes de
temperamento e caráter Dour, Beethoven sempre encontrou, ao longo de sua
vida, amigos fiéis, patronos e até mesmo o amor entre os componentes da
nobreza austríaca, algo que o Mozart mais bondoso que mal vi.
Beethoven tinha sem dúvida o dom de estabelecer contatos com o eu mais profundo de seus parceiros; No
entanto, surpreendentemente, a lealdade de suas relações na elite,
especialmente considerando que eles não estavam acostumados a uma
linguagem igualitária, quando não zumbón ou depreciativa, por seus
servos, músicos. Inevitavelmente deve subjugar a personalidade de Beethoven, mesmo tirando o gênio e a grandeza de suas criações. Assim,
sua amizade com o Conde Waldstein foi decisiva para estabelecer
contactos essenciais que lhe permitiu instalar-se em Viena, centro
indiscutível da arte musical e cênica, em novembro de 1792.
Em Viena
O avanço das tropas
francesas em Bona e a estabilidade do jovem Beethoven em Viena
desenvolveram o que tinha que ser uma viagem de campo sob a tutela de
musical de Haydn em uma estadia curta. Lá, pouco
depois de chegar, ele recebeu a proteção entusiasta do príncipe
Lichnowsky, quem ele hospedado em sua casa e recebeu lições de Johann
Schenck, o professor de teatro Antonio Salieri e Albrechtsberger
composição teórico.
Seus sucessos como pianista
e improvisador foram notáveis, e sua carreira como compositor parecia
assegurada economicamente com seu trabalho de virtuouso. Porque,
entretanto, o jovem Beethoven compôs incansavelmente: foi este, de 1793
a 1802, do período classicista, sob a influência benéfica das obras de
Haydn e Mozart, que deu à luz seus primeiros concertos para piano, as
primeiras cinco sonatas para violino e dois para violoncelo, vários
trios e quartetos de cordas, a Adelaide mentiu e sua primeira sinfonia , entre outras composições deste período. Seu
classicismo não esconde, no entanto, uma personalidade inconfundível,
que se tornou manifesto no clima sombrio, quase doloroso, de seus
movimentos lentos e adagio, revelando uma moral e psíquico força que se
manifesta pela primeira vez nas composições musicais do século.
Beethoven a 1804
Sua fama inicial como
compositor de concertos e sonatas engraçados e especialmente sua
reputação como pianista virtuosa e original abriram as portas das casas
mais nobres. Alta sociedade congratulou-se com a
condescendência de quem generosamente esquecer pequena origem burguesa
de seu convidado, sua aparência desalinhada e maneiras anti-sociais. Porque estava claro que Beethoven não se encaixam nesses círculos exclusivos; Era um lobo entre ovelhas. Seguros
de seu próprio valor, ciente de seu gênio e detentor de um caráter
explosivo e teimoso, desprezava as normas sociais, leis da civilidade e
gestos delicados, que julgou hipócritas e extravagante. Sempre
ousada, se misturavam nas conversas íntimas, eclodiu em riso alto,
contou piadas de gosto duvidoso e ofendido com suas reações iradas para o
distinto público. E não se comportou de forma a não saber fazê-lo uma outra maneira: era uma coisa deliberada. Ele
pretendia demonstrar claramente que ele nunca iria admitir qualquer
padrão acima dela, esse dinheiro poderia não transformá-lo em um dócil e
ou seja nunca resignaría para assumir o papel de patronos,
reservando-lhe: de simples Assecla palaciana. Em tal rebelde ficou o curso durante toda sua vida. Não
é de estranhar que tal atitude acordem as críticas daqueles que mesmo
reconhecendo sinceramente que eles estavam sobre um compositor de
talento imenso, rotulado de misantropo, megalomaníaco e egoísta. Muitos
são distanciaram-se dele, e havia quem veio para remover a saudação e
negar-lhe a entrada para suas salas de aula, sem suspeitar que Beethoven
foi a primeira vítima de seu caráter e sofreu em silêncio tais sinais
de descontentamento.
Durante estes
anos"felizes", Beethoven em Viena teve uma vida de liberdade, solidão e
Boêmia, autêntica prefiguração da imagem tópica, com ele, romântico e
postromantica sociedade dinâmica «génio». Essa
felicidade, porém, começou a ser desafiado em breve, em 1794, pelos
sintomas sutis de surdez que, no momento, não parece pôr em perigo a sua
carreira como solista. Como causa biógrafos
discutiram a hipótese de sífilis, doença comum entre os jovens que eles
frequentavam bordéis de Viena e que, em qualquer caso, daria nova luz
para o enigma da renúncia do Beethoven, aparentemente doloroso, para
casar. A grande crise moral de Beethoven que não entrar em erupção, no entanto, até 1802.
A crise
Em 1801 e 1802 a progressão
de sua surdez, que Beethoven insistiu em se escondendo para proteger a
sua carreira de intérprete, foi tal que o Dr. Schmidt ordenou uma
retirada do país em Heiligenstadt, um lugar lindo com vista para o
Danúbio e os Cárpatos. Foi uma partida de seu
pupilo, o jovem condessa Giulietta Guicciardi, que estava profundamente
apaixonado e que parecia ser retribuído. Obviamente,
Beethoven não curado e a constatação de sua doença mergulhou-o, como é
lógico, que aconteceria em um músico, no mais profundo das depressões.
Em uma carta ao seu amigo
Wegener, em 1802, Beethoven tinha escrito: "agora, esse demônio
invejoso, minha saúde pobre, tem jogado me um truque sujo, porque meu
ouvido para três anos tem sido desvanecendo-se cada vez mais, e eles
dizem que a primeira causa desta condição médica é na minha barriga,
sempre delicada e que sofrem de diarréia constante." Muitas vezes eu amaldiçoei a minha existência. Este inverno eu senti verdadeiramente miserável; Eu tinha algumas cólicas terríveis e voltei ao meu estado anterior. Ouvi tocando e apitos, dia e noite. Garanto que passo a minha vida de forma miserável. Há quase dois anos que não vou para qualquer reunião, porque não posso confessar as pessoas que estou a ficar surdo. Se você exercer qualquer outra profissão, a coisa ainda seria aceitável, mas no meu caso, esta é uma circunstância terrível; "meus inimigos, cujo número não é pequeno, o que diria se soubessem que eu ouvir?"
Para piorar a situação, Giulietta, o destinatário da sonata ao luar, entrou em seu casamento com o Conde Gallenberg. A
história, que anos mais tarde com Josephine von Brunswick de
reincidência, deve entender a artista orgulhosa que a aristocracia
poderia aceita-lo como amante e nem como amante das mulheres, mas não
como um marido. O caso é que o músico acreditava
que terminou sua carreira e sua vida e talvez acariciando ideias de
suicídio para o Werther, o famoso romance de juventude de Goethe,
disseram adeus aos seus irmãos em um texto certamente patético e grande
que, de fato, parece bastante direcionado para seus contemporâneos e
toda a humanidade: o chamado Testamento de Heiligenstadt.
Não tentou suicídio, eles voltaram em um estado de total prostração e nuca para Viena, onde retomou suas aulas particulares. Salvação
moral veio de sua força de espírito, de sua arte, mas também a
influência benéfica de seus dois estudantes, irmãs Josephine e Therese
von Braunschweig, no amor do ao mesmo tempo. Parece
que a tensão emocional do "trio" chegou a um limite de estado no verão
de 1804, com a ruptura entre as duas irmãs e a clara oposição da família
para um casamento. Teresa, que se manteve fiel
durante toda sua vida seus sentimentos pelo gênio, me arrependeria anos
mais tarde seu envolvimento na remoção de Ludwig e Josephine: «tinha
nascido para o outro, e, se eles se juntou, os dois ainda viveria ". Reconciliação teve lugar no ano seguinte e em seguida foi idolatrada por Ludwig irmã Therese. Mas agora foi o músico que não decidiu dar um passo definitivo e, em 1808, apesar do fato de que ele tinha dedicado o Sonata, Op. 78, Therese abandonado toda a esperança de vida em comum e foram dedicados à criação e supervisão de orfanatos na Hungria. Morreu, canonesa conventual, na idade de oitenta e seis.
Ludwig van Beethoven (do óleo)
Willibrord Joseph Mahler, 1815)
A maioria dos críticos,
respeitando a unidade orgânica da obra de Beethoven, concorda este
período compreendido entre 1802 e 1815, como o de sua maturidade. Tecnicamente
ele tem orquestra recursos insuspeitados sem modificar a composição
tradicional dos instrumentos e revolucionou o piano escrita, bem como ir
gradualmente transformar o dualismo harmônico da sonata em caixa de
ressonância para o contraponto. Mas, do ponto de
vista programático, o período de maturidade de Beethoven foi
caracterizado por esforços destinados a superar a dor pessoal
assustadora em beleza ou o que é o mesmo, pela sua consagração do
artista como o trágico herói disposto a enfrentar e subjugar o alvo.
Obras-primas deste período incluem, mas não estão limitados, o concerto para violino e orquestra em ré maior, Op. 61 e Concerto para piano n º 4, as aberturas para Egmont e Coriolano, A Kreatzer, Aurora e Appassionatasonatas, a ópera Fidelio e a missa em dó maior, Op 86. Menção
especial merecem suas sinfonias, que tanto poderiam envergonhar seus
ouvintes primeiros e em que, no entanto, o temperamento dele tem que
criar a sensação de um corpo musical, ao vivo e natural, já conhecido
para a memória daqueles quem se aproximar pela primeira vez.
A terceira sinfonia foi originalmente dedicada a Napoleão, por seus ideais revolucionários; a dedicação foi suprimida por Beethoven, quando teve notícias de sua coroação como imperador. ("Então - chorei -, também ele é um ser humano comum? Fazer também atropelar os direitos do homem?"). O
drama do titan herói que se tornar atingiu seu ápice com a quinta
sinfonia, drama que acalma com a expressão da natureza na sexta, a maior
alegria da sétima e a serenidade do oitavo, ambos de 1812.
A crise foi superada e transmutada com a grandeza de sua arte. Sua
situação económica, além disso, foi assegurada graças a Pensões
concedidas desde 1809 por seus fãs, o arquiduque Rudolf, o Duke
Lobkowitz e seu amigo Kinsky ou a Condessa Erdödy. Apesar
dele Dour, misantropo e imprevisível natureza, já não esconde a surdez
como algo vergonhoso e sua vida amorosa, talvez sem atingir a
profundidade espiritual de seu amor por Josephine e Therese, era rica em
relacionamentos: Therese Maltati, Amalie Sebald e Bettina Brentano
passaram por sua vida de amor, este último sendo quem Goethe trouxe
sobre o encontro de Beethoven com seu ídolo.
O relacionamento foi
decepcionante: o compositor reprovou Goethe sua insensibilidade musical e
poeta censurado formas descortês de Beethoven. É
famoso nesse sentido a história, verdadeira ou não, que teria ocorrido
no verão de 1812: enquanto ele caminhava ao longo do parque de Treplitz,
na companhia de Goethe, vi chegando ao longo do mesmo caminho para a
Imperatriz, acompanhada de sua comitiva; escritor,
Cortés primeiro e acima de tudo, se mudaram para abrir caminho para a
grande dama, mas Beethoven, apenas acenando e levantar o queixo,
dignisimamente deu para cruzar em sua metade do grupo distinto, sem
prestar atenção para as saudações que foram gentilmente dirigido a você.
O incidente Treplitz
Em termos gerais e apesar
de seus projetos de casamento malsucedido, o período foi extremamente
proveitoso, nem sobre o social e econômico. Assim, Beethoven teve a oportunidade de dirigir uma composição de "circunstâncias", Vitória de Wellington,
aos príncipes e soberanos europeus ao chegar na capital da Áustria para
concordar o europeu novo ordem que regulam a sucessão napoleônica e
neutralizar o perigo da revolução liberal na Europa. Os
mais renomados compositores e intérpretes de Viena atuaram como
humildes artistas em homenagem a Beethoven, no concerto de sucesso de
apoteose.
Gênio, no entanto, não é
privado de depreciar publicamente sua própria composição, repleta de
onomatopeico sons de canhão e armas pequenas lixeiras, alcatroá-lo como
bagatela patriótica. O Congresso de Viena em 1813
marcou o fim da mundanos por glória o compositor, porque apenas dois
anos mais tarde entraria em colapso do edifício frágil de sua
estabilidade. Isso aconteceria no lugar mais
inesperado, a família e especificamente no campo das relações, de fato
que, com seu sobrinho Karl: se gênio tinha evitado casamento para melhor
poder dedicar-se à arte, pouco serviria tal renúncia nos últimos anos
dolorosos de sua vida.
Fim
Em 1815 ele morreu seu
irmão Karl, deixando um testamento para instruções contraditórias sobre a
tutela da criança algo: isto, em princípio, permaneceu nas mãos de
Beethoven, que não podia mover o filho de Johanna, a mãe. Beethoven
entregues imediatamente por seu sobrinho Karl todo o afeto de sua
paternidade frustrada e iniciou processos contínuos contra sua cunhada,
cuja conduta, aos seus olhos dissolutos, incapazes para educar a
criança. Até 1819, ele retornou para não embarcar em qualquer composição ambiciosa. Relações
com Karl foram, além disso, todo o inferno doméstico e judicial cujos
destaques foram a fuga dos jovens em 1818 para se reunir com sua mãe ou
sua escolha mais tarde a carreira militar, uma vida certamente
escandalosa que o levou em 1826 a previsível tentativa de suicídio por
dívidas de jogo. Para Beethoven, o incidente rompeu sua amargura e sua desgraça pública.
Desde 1814 deixou de ser
capaz de manter um diálogo simples, por isso comecei a sempre carregam
com eles um "livro de conversa" em que fez Pontuação seus parceiros
quanto eles queriam dizer-lhe. Mas este paliativo
não satisfazer um homem temperamental como ele e nunca parei de contar
com desconfiança os lábios dos outros tentando descobrir o que não tinha
escrito no seu bloquinho. Seu rosto tornou-se cada vez mais sombrio e seu acesso de raiva se tornou insuportável. Ao mesmo tempo, Beethoven parecia sucumbir à descida do caos doméstico, que horrorizou seus amigos e visitantes. Incapaz
de controlar sua raiva ataca razões às vezes insignificantes, emitido
constantemente aos seus servos e alteradas sem razão novamente em casa,
para viver praticamente sozinho e em um estado de descuido alarmante. Desastre
econômico, quase necessariamente, juntou-se a casa, apesar dos esforços
dos seus guardas, incapazes de génio reordenara suas vidas e gerenciar
seus recursos. O testemunho de visitantes de toda a Europa e especialmente na Inglaterra, é, neste sentido, uma coincidência. Próprio Rossini estava chocado com as condições de desconforto, beirando a miséria, o compositor. Honesto
é de notar, no entanto, que, sempre que Beethoven solicitou ajuda ou
extravagância de seus protetores, austríacos e ingleses, eles foram
generosos.
Retrato de Beethoven em 1823
por Ferdinand Georg Waldmüller
Na produção deste período
1815-1826, comparativamente escasso, Beethoven dissociated de todas as
tradições musicais, como se suas perdas e frustrações e ela pouco
invejável vida de eremita miserável lhe tinha dado força para ser ousado
e abordar as principais dificuldades técnicas da composição, ao mesmo
tempo a expressão de um universo progressivamente refinado. Se
no seu segundo Beethoven expressou espiritualmente o material do mundo,
este terceiro que ele expressou era ecstasy e consolo espiritual. É o caso de composições como o piano em meu major, Op. 109 Sonata em si bemol maior, Op. 110e em dó menor, Op. 111, mas, acima de tudo, da Missa solemnis, 1823 e a Nona Sinfonia em 1824, com seu movimento coral Evergreen, com letra de Schiller Ode à alegria .
A Missa solemnis
pode se maravilhar com a sua monumentalidade, especialmente no cérebro e
por sua interpretação musical muito subjetiva do texto litúrgico; Mas a apoteose veio com o desempenho da Nona Sinfonia, que que 7 de maio de 1824 fechou o concerto com fragmentos da Missa solemnis. Beethoven,
completamente surda, dirigida a orquestra e coros no histórico concerto
organizaram em sua homenagem por seus velhos amigos. Terminado
o último movimento, a cantora Unger, entendendo que o compositor tinha
esquecido a presença de um entusiasmo delirante de audiência que ela não
possa ouvir, forçou-o suavemente para enfrentar o público.
No ano seguinte, ainda que Beethoven enfrentou composições ambiciosas, como o inovador quartetos de cordas, Op. 130 e 132, mas em 1826 o escândalo de seu sobrinho Karl mergulhou ele prostração, agravada por uma pneumonia contraída em dezembro. Ele
sobreviveu, mas ele arrastou os quatro meses após uma doença painfull
que médicos descritos como hidropisia (torturaram com incisões de
assepsia duvidoso) e que um diagnóstico atual teria talvez descrito como
cirrose do fígado.
Nenhuma família visitou-o em seu leito de doente; Apenas os amigos como Stephan von Breuning, Schubert e o médico Malfatti, entre outros. Na
tarde de 26 de março uma grande tempestade entrou em erupção, e a
morte, como atesta Hüttenbrenner, abriu os olhos e levantou seu punho
após um relâmpago de vida, deixá-lo cair então já está morto. Na sua área de trabalho Encontre a pontuação de Fidelio,
o retrato de Thérèse von Brunswick, a miniatura do Giulietta Guicciardi
e, em uma gaveta secreta, a letra da anônima "amada imortal".
Três dias mais tarde realizou a missa fúnebre, atendido, luto e rosas brancas, todos os músicos e poetas de Viena. Hummel e Kreutzer, entre outros compositores, carregava nos ombros o caixão. Schubert era entre os portadores da tocha. A procissão era acompanhada por cantores que cantam o fizeram Beethoven compôs para o dia de todos os Santos, em um arranjo coral para a ocasião. Em 1888, os restos mortais foram trasladados para o cemitério central de Viena.
Cronologia de Ludwig van Beethoven
1770 | Nascido em 16 de dezembro em Bonn. |
1778 | Primeira apresentação pública como pianista. |
1782 | Torna-se discípulo de Christian G. Neefe. |
1783 | Ele publicou seu primeiro trabalho, as variações em uma marcha de Dressler. |
1784 | Ele se tornou o segunda organista na corte do eleitor de Colónia. |
1787 | Visita a Viena, onde recebeu elogios de Mozart. Sua mãe morreu e retorna para Bonn. |
1790 | Primeiro contato com Haydn. |
1792 | Morte de seu pai. Estabeleceu-se definitivamente em Viena. |
1794 | Primeiros sintomas de sua surdez. |
1799 | Compreende a patética Sonata para piano. |
1801 | Ele compôs piano sonata Claro de Luna, dedicado para a Condessa Giulietta Guicciardi, com o qual no entanto não casaria. |
1802 | Pelo agravamento da sua perda de audição, ele sofre de uma grave crise pessoal que leva você a pensar em suicídio. Escrever o chamado Testamento de Heiligenstadt. |
1803 | Ele começou a compor a Sinfonia no. 3 heróico. Ele começou suas complexas relações com Josephine e Therese von Braunschweig. |
1805 | Sinfonia no. 3 heróicoas estreias, cuja dedicação a Napoleão que posteriormente eliminadas. Falha da primeira versão de sua ópera Fidelio. |
1808 | Estréia das sinfonias quinta e sexta (Pastoral). |
1812 | Reunião com Goethe na Boêmia. Consiste a sétima sinfonias e octave. |
1813 | Sucesso econômico e popular com seu trabalho de Victoria de Wellington. |
1814 | A surdez já está completa e só pode se comunicar por escrito. Grande sucesso na estréia da versão final do Fidelio. |
1815 | Ele supõe que o tutor de seu sobrinho Karl. |
1823 | Termina a composição da Missa solemnis. |
1824 | Você terminar de compor a nona sinfonia, cuja estreia é executado em sua última aparição como um diretor. |
1826 | Doente com pneumonia. |
1827 | Ele morreu em 26 de março, em Viena. |
Música de Ludwig van Beethoven
A obra de Beethoven
A meio caminho entre duas
estações, Beethoven não realmente criar qualquer uma das formas musicais
que foram servidas, mas expandiu seus limites e profundamente
modificado em sua estrutura por meio de um monte de novas idéias que
lidava com express. Para ele, a forma tinha menos importância que a idéia. Isso
é porque, em tempos de mudança, de interseção entre classicismo e
romantismo, não foi uma ruptura, mas um reformador que usaram as formas
clássicas herdadas de exteriorizar seu ideal romântico. Assim, abriu o caminho para o romantismo musical da forma clássica. Seu
trabalho, que pode ser dividido em três vezes, reflete o conflito entre
o passado e o futuro, entre classicismo e romantismo, entre a forma e a
idéia e é o ponto crucial que combinam as contribuições dos séculos
anteriores com as novas perspectivas musicais.
Ludwig van Beethoven (óleo de Joseph Karl Stieler)
Junto com Haydn e Mozart, Beethoven é o trio de clássico vienense para a consumação de formas clássicas de instrumentais. Foi uma renovação dos conceitos de harmonia, tonalidade e cor instrumental e trouxe à perfeição o gênero sinfônico. Suas
características técnicas incluem ter descartado o ritmo clássico
minueto pelo Scherzo mais vigoroso, assim ficando mais emocionalmente
intensos contrastes e aumentando o volume e variedade de texturas na
música de câmara e sinfonias.
Seus trabalhos são
tradicionalmente distinguidos três períodos: um inicial ou de formação,
que termina em 1802, chamado também "período de Bonn"; um
segundo período que termina em 1812 e é chamado de "Período vienense" e
uma terceira e última vez que se desenvolve entre 1813 e 1827. O
musicólogo Wilhelm von Lenz foi o primeiro, em 1852, para dividir a
carreira musical de Beethoven nestes três grandes fases estilísticas. Alguns
musicólogos mostraram seu desacordo com esta divisão, porque consideram
que você deve adicionar um quarto período, obtida dividindo em dois a
sua primeira vez, mas a divisão em três fases corresponde perfeitamente
aos pontos de inflexão da biografia de Beethoven e continua a manter
atualmente.
Período de formação
Em seu
primeiro termo destaca suas primeiras sonatas para piano e seus
quartetos, fortemente influenciados pelas sonatas para violino e piano
de Mozart. O músico austríaco, juntamente com Neefe e Sterkel, representa uma das suas principais influências em seus primeiros trabalhos. Duas das suas sonatas para piano, o patético de 1799 e 1801 luar representam inovações notáveis na língua da Sonata para piano. Outros
trabalhos notáveis deste período são sua primeira sinfonia, que deve
muito para a orquestração das sinfonias de Haydn cantatas compostos por
ocasião do funeral do Imperador José II em 1790 Londres e as árias de Tipo des Kussensconcerto, Mit Mädeln verträgen sich e Primo amore.
Partitura autógrafa da sonata ao luar
As composições deste
período são abundantes e embora eles harmonizam-se com a tradição de
Haydn e Mozart, já começam a ser surpreendido por um carimbo pessoal
muito muito carregado: permitem vislumbrar a presença de uma energia
física e moral que em breve vai mudar as regras da música do século
XVIII. Vezes lentos evoluem gradualmente, em uma atmosfera de ternura melancólica e afetuosa de uma profunda experiência de dor; sua
taxa diminui para quase uma mortal suspensão do movimento, e no
trânsito da suavidade do "andante", para a tristeza da "adagio" e
"lenta", eles são descobrindo pouco a pouco profundezas do desespero.
Quando estes dois elementos (energia moral e dor humana) estão em contato pode produzi-los o drama de heroísmo de Beethoven: o patético (Sonata para piano em dó menor, Op. 13),
com sua arrogância veemente, é o avanço do que mais para a frente será a
segunda das três "estilos" reconhecido por Lenz na arte de Beethoven. No momento, no entanto, a fortaleza está localizada ao lado de alegria e tristeza acompanha a serenidade. Os dois primeiros concertos para piano e orquestra, op. 15 (1797) e op. 19 (1800) eram verdadeiros cartões do jovem compositor e virtuoso; o engraçado Septimino, Op. 20 (1709) e a Adelaide mentiu sabia que uma rápida popularidade.
São também obras deste período, os trios op. 1 (1795) e op. 11, a serenata, Op. 8 (1796) e os três trios de op. 9 (1797), a corda; os seis quartetos op. 18
(1799), as primeiras cinco sonatas para violino, para violoncelo, os
dois primeiros e sempre algo no início da manifestação dos Estados
excepcionais da mente e o desenvolvimento de um novo léxico musical, as
primeiros doze sonatas para piano; e, finalmente, a Sinfonia n º 1 em dó maior, Op. 21.
A maturidade
De 1802, a forte crise pessoal
para a surdez e as contrariedades emocionais e físicas agiria como um
catalisador para a sua arte: energia enorme gênio esbanjavam unthinking
em suas primeiras composições já era um ponto de aplicação, e as faíscas
que exalava acendeu o drama de grandeza heróica de Beethoven, que
integra a substância do segundo estilo ou período de sua obra.
Com infidelidades ocasionais, alterações e tentativas de evasão ( Sonata para piano em lá bemol maior, Op. 26; as duas Sonatas em forma de improvisação, Op. 27e as citações contidas no "Allegro" da Sonata para piano, Op. 31, n. º 2),
o gênio de Beethoven é identificado com a forma-sonata durante todo
este período central da sua vida íntima, manifestando-se no exterior em
ideais de luta e rebelião contra o destino adverso. Quando
lentamente revive o equilíbrio em sua alma e é a preocupação do
infortúnio de superar, a forma-sonata dualismo harmônico irá diminuir
gradualmente, e com um revival de contraponto, dará origem a novas
tendências musicais ainda envoltas nas brumas do futuro.
A passagem do jovem
serenidade para o cadinho incandescente do segundo estilo é anunciada
por algumas obras de transição, como o terceiro concerto para piano, Op. 37, em dó menor (tonalidade típica do drama heróico de Beethoven), a Sinfonia n º 2 e as sonatas para piano de anos de 1801 e 1802. Então você já alcançar a plenitude do segundo "estilo" com a Sinfonia no. 3 (chamado heróico) e a Sinfonia n º 5. Neste
segundo período, no qual ele compôs a maioria de sua produção
orquestral, Beethoven reformou a estrutura clássica da sinfonia, para
substituir o tradicional minueto com um scherzo, esta forma concedendo
maior liberdade criativa para os compositores.
La Sinfonia n º 4 reflete uma pausa momentânea de serenidade, bem como o Concerto em ré maior para violino e orquestra, Op. 61 e o quarto concerto para piano. Mas a intensidade característica do período é repetida em muitas obras: as aberturas para Egmonte Coriolano , os três quartetos "Rasumovsky", Op. 59, a Kreutzer violino e piano Sonata, o Sonata, Op. 30 no. 2 em dó menor, a terceira Sonata para violoncelo, Op. 69 (1808), Trios, Op. 70 (1808), Sonata para piano, Op. 53 (Aurora) e 57 (Appassionata) ambos de 1804, e a ópera Fidelio, dele só incursão no gênero operístico.
Representação moderna de Fidelio, sua única ópera
Fidelio
argumento segue a tradição do resgate de óperas do século XIX: uma
mulher que salvou da morte de seu marido, prisioneiro de seus inimigos
políticos. Baseado em um drama de J. s. Bouilly intitulado Leonora ou amor conjugal, o trabalho, com o título inicial de Leonore, foi lançado com pouco sucesso em Viena em 1805; sujeito
a várias revisões, na sua versão final, que seria representada pela
primeira vez no Teatro Kärntnertor na capital austríaca em 1814. Com a Sinfonia n º 6 (chamado Pastoral), o grande incêndio é extinto; Há, sem dúvida, algumas brasas ainda, mas, em essência, a grande crise dramática do espírito de Beethoven já foi ultrapassada.
A fase final
Seu último período é a mais complexa, devido em parte a seus altos e baixos emocionais e sua surdez avançada. No
entanto, apesar desta intensificação das misérias da vida, o espírito
de Beethoven tem sido já se livrar deles: agora sua arte se move acima,
em uma outra área onde a antiga luta com o destino já foi superada. Neste
momento uma lufada de caráter religioso, a sensação inebriante de
solidariedade universal, um idealismo filantrópico pelo que vê no homem o
irmão incentivou no gênio.
Edição de 1827 do quarteto para cordas n º 13
Esta consciência da fraternidade exaltada assume em Beethoven, o nome de 'felicidade', tomado em um sentido muito amplo. A
porta para chegar a ela é a natureza, que sempre foi, mesmo nos
momentos de desespero mais negro, o bálsamo de sua alma torturada. Através do "pânico" com contato da natureza, manifestada na Pastoral,
o gênio de Beethoven abre para a alegria, que dedica três hinos nas
últimas sinfonias e celebra-se em seus vários aspectos tumultuada e
dionisíaca intoxicação (Sinfonia n º 7), familiares de deleite e quase humorístico (Sinfonia n º 8) e, finalmente, o entusiasmo religioso no agora recuperado da fraternidade universal se sentindo (Symphony no. 9). Sem dúvida, a Sinfonia n º 9, chamado Coral, é a obra mais famosa desta fase. Sua extensa final com variações baseia-se no texto da Ode à alegria de Schiller e representa um dos primeiros incursões da voz humana dentro de uma sinfonia.
Outra obra monumental, que
consagra esta sublimação da espiritualidade de Tubas, acima a anterior
concepção de dualismo dramática, é a Missa Solemnis, Op. 113. Na
música instrumental, Beethoven já agora aparece proeminente nas regras
estilísticas da época, e sua inspiração, que surdez parece clarear quase
qualquer relação com os elementos acidentais da matéria sonora, já está
se movendo na atmosfera rarefeita das visões sobrenaturais
transcendentes.
A dialética da
forma-sonata, cujo contraste calculado de stress tônico era ainda algo
da geometria do século XVIII, está equilibrada sobre um conceito musical
menos artificial e mais perto de plenitude orgânica da vida e da
história: o sentido harmônico dos acordes e cadências é deslocado pelo
predomínio de um contraponto , que, na realidade,
nada tem de escolástica ou de arcaico e parece pressagiar a composição
futura início de variação contínua, ou música que flui em uma perene
renovação e sem o recurso de simetrias ou repetições.
Às vezes, a complexidade do contraponto, que chega a extremos de fúria e exasperação na grande Sonata, Op. 106 e a fuga, Op. 133
Quarteto, dá lugar, por outro lado, melodias cetim liso, divina
natureza e grande desenvolvimento e apoiado em um acompanhamento que
ninguém poderia imaginar mais desencapado e simples. As últimas cinco sonatas para piano (que acompanhou as 33 variações sobre uma valsa de Diabellicom
dignidade) e os quartetos de cinco finais constituem o augusto e
misterioso testamento do artista: representam na história da música uma
grande expectativa, que só no final do século, de Brahms em diante e por
obra de Wagner, Parsifal e compositores muito recentes , como Bartok, serão abordadas com um sentido de continuidade consciente; o
verdade musical romantismo (a partir de Weber de Mendelssohn, Schubert,
Schumann, Berlioz e Liszt) originou-se quase exclusivamente no segundo
estilo Beethove