Biografia de Fernando Botero | Pintor e escultor colombiano
Dono de um estilo muito pessoal, o pintor e escultor colombiano é uma das figuras mais citadas da cena artística internacional.
Alguns artistas americanos alcançaram tal impacto internacionalmente como o pintor e escultor colombiano Fernando Botero. Seu
estilo pessoal, que tem entre o alargamento mais facilmente
identificáveis traços ou deformação dos volumes, ganhou a admiração de
ambos os críticos e o público em geral, que não pode escapar a expressão
singular de uma estética em que os problemas humanos e sociais ocupam
um lugar de prioridade.
Fernando Botero
Nascido em Medellin, em
1932, Fernando Botero foi o segundo dos três filhos do casal formado por
David Mejia Botero e ângulo de Flora de Botero. Embora
em sua juventude, ele foi durante um curto período de tempo no Academia
de San Fernando em Madrid e San Marco em Florença, sua educação
artística foi autodidata. Suas primeiras obras
conhecidas são as ilustrações publicadas no suplemento literário do
jornal El Colombiano, em sua cidade natal.
Com a idade de 19 anos, ele
viajou para Bogotá, onde ele fez sua primeira exposição individual de
aquarelas, guaches, óleos e tintas na Galeria Leo Matiz e viveu por
algum tempo no Tolu com os rendimentos. Ficar lá seria óleo de frente para o mar, que ganhou o segundo prémio para pintura, consistindo de dois mil pesos, no 9º Salão anual de artistas colombianos. O
crítico Walter Engel, no tempo da 17 de agosto de 1952, achou que tinha
"uma composição forte, bem construída e bem feita", mas o escritor Luis
Vidales criticou-o por seu "inconceptual alongamento das figuras".
Em seguida, Botero, viajou para a Europa, onde viveu por quatro anos, principalmente em Madrid, Barcelona, Paris e Florença. Embora
ele entrou as academias acima mencionadas, formação continuada com base
na leitura, visitar museus e, acima de tudo, pintar, como ele mesmo
diria. Em seguida, ele viajou para o México, Nova
York e Washington em um período de criação febril e recursos econômicos
limitados, acompanhados por sua esposa Gloria Zea. Em
Colômbia, Botero dividiu o segundo prêmio e medalha de prata no X salão
de artistas da Colômbia, com Jorge Elías Triana e Alejandro Obregón. Seu óleo de contraponto foi elogiado pela crítica por unanimidade por sua alegria contagiante.
A camera degli sposi recebeu o primeiro prêmio na 11ª exposição nacional realizada em setembro de 1958. Neste
trabalho, Botero conseguiu se livrar-se de uma influência distante do
muralismo mexicano e a cabeça, sem hesitação e por sua admiração para os
artistas do Renascimento italiano, para a consolidação do que alguém
chamado "boteroformismo".
Piquenique (1989)
O pintor tinha dito há
quatro anos, sua admiração pelo monumentalismo sereno de Paolo Ucello e o
que ele chamou de "um renascimento da pedra, pelo concepcion-bloque de
formas", Marta Traba que também conseguiram Piero de la Francesca; em homenagem a Mantegna,
exacerbação de volumes e a realização ou formas geométricas básicas
(que Walter Engel relacionado às esculturas pré-colombianas de Santo
Agostinho) conseguiu o nascimento de uma pintura "profundamente
original, como antibarroca como anticlasica, como antiexpresionista,
como antiabstracta", nas palavras de bloqueio. De qualquer forma, o prêmio no XI salão foi consagrar.
Entre 1961 e 1973, ele se estabeleceu em Nova York. Então
ele viveria em Paris, alternando sua residência na capital francesa,
com estadias de longas duração em Pietrasanta ou sua fazenda na vila
cundinamarques de Tabio. De 1964, Fernando Botero fez suas primeiras incursões as obras esculturais de campo como cabeça do Bispo, figura, feitos de serragem e olhos de vidro com massa, tinha claramente uma reminiscência do barroco colonial imaginário. A
partir de 1975, em Pietrasanta, iria ser dedicada para a escultura com
entusiasmo: "parecia como se todo aquele universo de figuras monumentais
que estava desenvolvendo na pintura - escreve Escallon - tinha
encontrado eco total em tridimensional. Hoje, a um alimenta o outro. Muito da riqueza imaginativa vem da pintura, que dá idéias, soluções e possibilidades... Botero desmonta a estrutura pictórica para sintetizar a forma em uma unidade escultural".
Fernando Botero posa ao lado de uma de suas obras
Em 1977 suas bronzes expôs pela primeira vez no Grand Palais em Paris. Depois de quatro décadas de trabalho ininterrupto, o seu reconhecimento no campo da escultura foi também universal. A
apoteose era a exposição de suas esculturas enormes sobre o
Champs-Elysées em Paris durante o verão de 1992 e no ano seguinte na
quinta Avenida, em Nova York, Buenos Aires e Madrid.
Já se tornou um dos
artistas mais procuradas vivos no mundo, Botero nunca cessou, no
entanto, pronunciar-se contra a injustiça e para manter sua arte em
consonância com a realidade histórica e social. Ele
serve para ilustrar uma de sua mais recente série pictórica, que teve
lugar sobre as torturas cometidas por soldados na prisão iraquiana de
Abu Ghraib (2003), no âmbito da ocupação americana do Iraque. Apresentado
em 2005 no Palácio de Veneza, em Roma, o poder perturbador desta
coleção de cinqüenta telas também declarou que o pulso e a criatividade
do artista não se desvaneceu de todo ao longo dos anos.
Cronologia de Fernando Botero
1932 | Nascido em Medellin. |
1946 | Ele começou sua carreira como ilustrador no jornal El Colombiano. |
1951 | Primeira exposição individual em Bogotá. |
1952 | Reside em Tolu. Obtém o segundo prémio no 9º Salão anual de artistas colombianos. |
1952-55 | Permanecer na Europa (Madrid, Barcelona, Paris e Florença). Embora por pouco tempo, ele estudou na Academia de San Fernando em Madrid e San Marcos de Florencia. |
1956 | Ele se casou com Gloria Zea e viaja para o México, Nova York e Washington. |
1957 | Segundo prêmio no salão dos artistas da Colômbia X. |
1958 | Ele foi nomeado Professor da escola de belas artes da Universidade Nacional de Bogotá. Obtém o primeiro prêmio no XI Salão Nacional de artistas da Colômbia. |
1961-1973 | Reside em Nova York. |
1973 | Ele se estabeleceu em Paris, mas com estadias mais longas em Pietrasanta (Itália) e em sua fazenda na Tabio (Colômbia). |
1976 | Intensifica a sua devoção para a escultura. |
1977 | Sua obra escultórica no Grand Palais de Paris expõe pela primeira vez. |
1985 | Ele exibe sua série pictórica, executar. |
2005 | Expôs sua série de pinturas sobre a tortura na prisão de Abu Ghraib (Iraque). |
Obras de Fernando Botero
Colombiano e universal,
aparentemente ingênuo e profundamente analítico, o trabalho do
colombiano Fernando Botero ganhou um reconhecimento unânime. Artista
autodidata, em sua pintura pode ser rastreado as influências de seu
período florentino, especialmente no recurso ao renascimento (le
influências do trabalho de Ucello e Piero). Muito
mais em consonância com seu caráter e suas raízes, há também em sua
obra uma forte presença da pintura colonial e popular de a Colômbia do
século XIX, bem como a influência da escola muralista. A
dedicatória elaborada de sua técnica de pintura é a presença dos
grandes pintores do barroco espanhol e a personalidade forte de Goya.
A característica mais
peculiar de sua personalidade criativa, o que o torna facilmente
reconhecíveis por suas fotos, é a sua concepção particular e a expressão
dos volumes: faz as ilustrações que protagonistas de suas pinturas
sofrem uma alargada que é desproporcional para pequeno espaço pictórico
que fez habitar. A imagem distorcida que carrega sua pintura para o Reino do grotesco é o componente de humor crítico expressando suas telas. Combinando
gigantismo e humor, seus monstros sobrealimentação, barrigas inchadas e
atitudes rígidas, são uma crítica sarcástica da sociedade
contemporânea. Por outro lado, esta pintura feia é
combinada com um grande virtuosismo técnico, percebendo, no fundo de
suas obras, a pintura de Velázquez e Goya.
Desde o final da década de
1950, Botero foi "engordar" seus volumes e desalojar origens e
perspectivas para o impulso irresistível e inevitável daqueles. Ele
usa uma pincelada de cada vez mais refinada e um desenho "pictórico",
na medida em molda a forma um pouco do que ao delimitá-lo, estabelecendo
ao mesmo tempo como um colorista sensível e rico. "Posteriormente,
sua pincelada - inicialmente enfatizado e concreto, permitindo
vislumbres da estrutura de caixa - está se tornando menos perceptível,
enquanto suas figuras, objetos e frutas adquirem uma sensualidade
opulenta, não só com a ampliação, mas também com a aplicação cuidadosa e
delicada de pigmento. Suas perspectivas às vezes
são arbitrárias, como é a escala das figuras, que varia de acordo com
sua importância composicional e temática, "escreveu Eduardo Serrano.
A controvérsia sobre o feio e grotesco que pode ser as figuras de Botero tem sido se dissipando ao longo dos anos. Sobre a questão dos desenhos animados, o pintor disse: "a deformação seria a palavra exata. Na arte, se alguém tiver ideias e pensamento, não tem outra saída que distorcem a natureza. A arte é a deformação; meus
temas são, por vezes, satíricos, mas a deformação não é, eu faço a
mesma coisa com laranjas e bananas e eu não tenho nada contra esses
frutos".
Marta Traba, referindo-se a
exposição no Museu de arte moderna de Bogotá, de 1964, disse: "o maior
problema colocado pela exposição de feiúra de Botero; É difícil de aceitar, porque se refere a uma aparição; Isso é só abusar de superfície, volume ou a dimensão normal das coisas. Não é uma feiúra moral, dentro, de conteúdo, que, traduzindo a essência dramática do homem vem para produzir monstros. Nada disso: a fealdade das figuras de Botero é o que ele é, ou mais profundo ou mais longe do que é. É uma enorme e lendária invenção de maneiras novas, tão diferentes da vida real que não aceitam qualquer comparação com eles. O Papa Negro não é a caricatura de isso ou qual personagem vivo. Não; É
um volume vindo para forçar cresce, oprimir, compulsivamente ocupam
espaço e eliminar qualquer ponto de referência, para assumir o papel de
tudo perfeitamente. Cada forma de Botero pretende ser, bem, um mundo de total. A artista também vive a pouco cerimonioso fabulista Antioqueño, cheio de senso de humor... "Em
suas pinturas é fascinantes ler um número de histórias, em que, como os
contos, snake, mosca ou Apple estão lá porque eles precisavam completar
a composição".
Massacre na Colômbia (2000)
Botero é uma artista totalmente latino-americana. "Eu sou o mais colombiano de artistas da Colômbia, mesmo que eu vivi tanto tempo fora da Colômbia." Seus principais temas sempre tiveram a presença do país. Quando
não a pintura para a Colômbia em forma física (aldeias, montanhas,
sinalizadores e barras) ou culturais (virgens, Santos, presidentes,
prostitutas, freiras ou militar), pode sentir mesmo dentro de suas
versões das obras da pintura universal. "Botero é
um autêntico representante da arte latino-americana - escreve Ana Maria
Escallon - não só pelos seus súditos, mas seu realismo mágico". Funciona
a partir de um mundo conhecido e lembrado, mas em aparecem e muitas
coisas maravilhosas acontecem: a composição em uma cor de fundo veio
oito prelados empilhados uns contra os outros como se fossem os frutos
de uma vida ainda de óleo mortos bispos (1965); a enorme desproporção entre a primeira-dama minúscula e os militares gigantes, com uma pequena xícara de óleo ditador tomando chocolate (1969); a presença de uma picanha e uma cobra no chão da sala, família com animais colombianos (1970) carvão."
A morte tem sido um dos temas recorrentes de sua pintura; desses bispos mortos (1965) e o assassinato de Ana Rosa Calderon (1970), até o mestre mostra fuga (1985), que viajou através da Europa e Estados Unidos. A gerência
também mostra como Botero leva os temas de uma forma pessoal,
incorporando suas figuras dentro do universo plástico criado por ele. A propósito deste trabalho, tem escrito:"a tourada recolhe toda a experiência global do pintor Botero; É
um universo particular em que facilmente poderia reconhecer os ecos de
todos os universos individuais que Botero já criado: o universo
particular de poder com suas famílias presidenciais e seus generais, o
universo particular de graça e pecado com seus episódios de Santos,
Bispos, demônios e casas de compromissos; o universo privado colombiano com o seu ainda naturezas mortas e paisagens e celebrações nacionais; o universo particular de arte, que constantemente se alimenta e refere-se a isso uma e outra vez em toda a sua obra." Botero é, sem dúvida, o pintor colombiano de mais ressonância universal.
Lona da série La corrida