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Wall Reliefs: As Cenas de Guerra de Ashurnasirpal II no Museu Britânico › Origens

Civilizações antigas

Autor: Osama Shukir Muhammed Amin

O REI PODEROSO

600 de seus guerreiros I coloquei a espada e decapitamos; 400 I vivo; 3.000 cativos que I ; I tomei a posse da cidade para mim: os soldados vivos, e dirigi-me para a cidade de Amidi, a cidade real, I enviei.
( Anais de Assur-Nasir-Pal II 3.107).
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Chefes Decapitados de Inimigos Assírios

Foi assim que Ashurnasirpal II (r. 884-859 aC) registrou a maneira como ele lidou com seus inimigos durante uma de suas campanhas militares. Na maioria das vezes, o poderoso exército imperial assírio foi conduzido no campo de batalha por um rei Assírio, aparentemente sem coração e cruel. O destino do inimigo derrotado, revolta ou turbulência, sejam reis, príncipes, oficiais, soldados, leigos leigos ou filhos, deve ser um evento memorável e duradouro, uma lição fatal ensinada a qualquer pessoa que pense ou possa pensar, de fazer o mesmo, ameaçando a coroa e desestabilizando o Império assírio. Esta propaganda de terror teve que ser documentada e entregue a um público abrangente, interno e externo. Stelae, monumentos, pedras e prismas de argila eram a mídia usada para "transmitir" as conquistas do rei.
ESTE QUARTO NÃO FOI ESCOLHIDO APENAS, É O CORE DO TRIBUNAL DO REI! TODOS TÊM PARA VER E ABSORVAR A MENSAGEM.
Que tal o tribunal do rei, é um dos principais atores? De vez em quando, governantes estrangeiros, altos funcionários, embaixadores, mensageiros e portadores de tributo visitam o rei. Ashurnasirpal II tinha decorado as paredes de seu Palácio do Noroeste no coração do Império Assírio, Nimrud, com bas-relieves de alabastro de aproximadamente 2 metros de altura, retratando várias cenas, como um filme em pedra. O protagonista da peça, o papel-título e o vencedor do prêmio, sem dúvida, foi o próprio Rei.
Mas, e os outros, os atores e atrizes de apoio? Não é um monodrama depois de tudo! O quarto do trono, Quarto B, do Palácio do Noroeste foi alinhado com cenas de guerra do chamado tema "vencedores e vencidos", representando Ashurnasirpal II envolvendo várias atividades militares e cobrando seus inimigos. Este quarto não foi escolhido ao acaso, é o núcleo da corte do rei! Todos têm que ver e absorver a mensagem.
Apesar de estarem fora do contexto na sala 7 ( Assyria, Nimrud) do Museu Britânico, esses relevos, sem dúvida, fazem uma impressão duradoura sobre os visitantes do museu, como fizeram no passado. I me concentrarei em certas características e detalhes, em vez do próprio Rei, para demonstrar; esses detalhes geralmente são ignorados pelos visitantes. Esses painéis de parede foram escavados por Sir Henry Layard em 1846, enquanto desenterraram o Palácio do Noroeste em Nimrud, no Iraque. Eles chegaram ao British Museum em 1849. Coloquei uma descrição elaborada abaixo de cada imagem.

O AMBIENTE BATTÉFIELD

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Ashurnasirpal II ataca uma cidade

Período neo-assírio, 865-860 aC. Painel 18 (superior) do Quarto B, Palácio do Palácio Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Um ataque a uma cidade fortemente murada. Os defensores, dentro das torres creneladas, estão atirando flechas nos assírios. O atril do motor de cerco assírio bateu repetidamente e finalmente quebrou a parede da cidade; tijolos estão caindo.Um arqueiro assírio, parado dentro de uma torre de madeira, está atirando flechas no inimigo, a uma curta distância das torres, e ele é protegido por um escudo detido por outro soldado. Ashurnasirpal II está atrás do motor de cerco e dispara flechas aos inimigos. No lado esquerdo, um soldado segura uma longa lança e um escudo para proteger o rei das flechas do inimigo. Atrás do Rei, outro soldado segura um escudo, flechas e uma aljava de flechas. Um assistente real segurando um arco, aljava e mace está atrás dos atacantes. A cena é tão vívida e tão dinâmica, como se fosse uma imagem GIF animada ou um breve videoclipe.
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O Príncipe Herdeiro Shalmaneser III ataca uma cidade

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 4 (parte inferior), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Esta figura barba vestindo um diadema com longos lappets, traje elaborado, pulseira e uma espada longa não é o Rei; Ele é o Príncipe Herdeiro, Shalmaneser III, filho de Ashurnasirpal II! Shalmaneser desenha a corda e está pronto para atirar no inimigo. Além dele, há um soldado, segurando um escudo e uma adaga para protegê-lo.
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Arqueros assírios atacando uma cidade

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 4 (parte inferior), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Um arqueiro assírio está ajoelhado e tirou a corda para disparar. Seu sujeito também se ajoelha e detém uma adaga e um escudo para protegê-lo contra ataques inimigos. Acima deles e no lado do motor de cerco, parece haver uma placa de ferro que descreve um guerreiro usando um capacete com chifres e disparando uma flecha; Este é um deus, que fica ao lado dos assírios para vencer a batalha. Figuras das divindades comumente acompanham os exércitos. Se você não examinar minuciosamente todo o painel, você definitivamente sentirá essa maravilhosa "evidência".

ATAQUE!

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Assyrian Army Assied a City

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 5 (inferior), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
O ataque começou e a onda de ataque é esmagadora. Uma escada foi emprestada na parede da cidade. Um soldado assírio subiu a escada e segura um escudo para proteção. Outro soldado o segue. Um soldado assírio fica entre a escada e a parede da cidade e está segurando um escudo protegendo outro soldado que parece rastejar através de um túnel ou um defeito na parede da cidade. Alguns dos defensores foram assassinados e caíram das torres. O grande escudo à esquerda é mantido por um soldado assírio para proteger Ashurnasirpal II, que está visando as torres com arco e flecha (não mostrado aqui).
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Soldados assírios atacando uma cidade

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 5 (inferior), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
A parte superior do meio deste painel foi perdida, mas o restante mostra que um soldado inimigo baixou uma longa corrente de ferro para desviar o atril da parede da cidade. Enquanto isso, e para contrariar isso, dois soldados assírios estão usando ganchos para puxar a corrente. Na torreta superior esquerda, um arqueiro inimigo apontará para aqueles soldados com seu arco e seta. No canto superior direito, o inimigo lançou tochas no motor de cerco. No meio, um soldado inimigo caiu da torre depois de ser morto (disparado por uma flecha?). Na parte inferior perto do rio, dois soldados assírios estão fazendo um buraco na parede da cidade e na torre principal, removendo os tijolos / pedras.
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Soldados Assírios com Iron Crowbars

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 4 (parte inferior), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Dois soldados assírios usam bastões de ferro para esticar tijolos da parede da cidade. Isso criará um furo através do qual os soldados assírios entrarão na cidade.
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Exército assírio assalto a uma cidade

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 4 (parte inferior), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
O exército assírio ataca de todas as direções. Os defensores dentro das torres são perplexos e não conseguem parar a onda de ataque. A mulher da longa torre parece se lamentar.

NENHUMA ESCAPATÓRIA

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Fallen Foe of Assyrians

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 11 (topo), Sala B, Palácio do Palácio Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Um inimigo caiu no chão sob um dos cavalos de uma carruagem de guerra assíria. Ele foi baleado por duas flechas nas costas, que penetraram profundamente, até as penas. Parece que o homem estava tentando escapar depois que sua cidade foi derrotada e capturada pelo exército assírio. A postura do homem sugere que ele ainda está vivo, mas moribundo. Não há armas ao seu redor. O escultor assírio parece ter exagerado a musculatura do inimigo; Isso transmitiria uma imagem de um rival poderoso e perigoso, que por sua vez reflete a bravura assíria.
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Inimigo caído dos assírios

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 9 (topo), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Um inimigo caiu sob um cavalo assírio. Ele foi atirado por uma flecha na parte inferior das costas ou aquela flecha era a única e última munição que ele tinha. A aljava ao lado dele está vazia e o arco está no chão. O homem estava sem munição e tentou escapar. Ele parece morto ou está morrendo.
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Soldado Decapitado, Alívio Assírio

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 9 (topo), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Este inimigo decapitado caiu no chão depois de ser baleado por duas flechas nas costas. Há uma aljava vazia e um arco ao lado dele; Outro que falhou em escapar depois de ficar sem setas. A cavalaria assíria está passando por ele.
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Inimigos assírios tentando escapar

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 9 (topo), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
À direita, um soldado inimigo tenta afastar o colega para escapar de um soldado assírio atacante, furioso e sedento de sangue; ambos os homens em retirada aparecem desarmados.
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Soldados assírios matando seus inimigos

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 9 (topo), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Dois soldados inimigos escaparam e tentaram desesperadamente se esconder entre as árvores perto da cidade capturada.Há um rio representado na parte inferior do painel. Dois soldados assírios viram seu inimigo e tentaram conquistar seus inimigos. À esquerda, o soldado assírio enfrenta seu inimigo e segura a cabeça do inimigo com uma mão e parece empurrar sua adaga no peito do inimigo usando a mão direita. O inimigo colapsado agarra o braço esquerdo do soldado assírio e o punhal atacante. À direita, o soldado inimigo tenta fugir e virar a cabeça para o assassino, mas o soldado assírio parece empurrá-lo usando seu escudo e está prestes a apalpá-lo. Que transmissão dinâmica e ao vivo!
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Soldado assírio mata seu inimigo

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 8 (topo), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Um soldado inimigo desesperado está meio ajoelhado no chão. Um soldado assírio com um olhar aterrorizado aperta o cabelo do couro cabeludo do homem e o abate. Há um arco e uma aljava cheia de flechas no chão.

COMIDA LIVRE PARA VULTURAS

Rebanhos de abutres eram comumente retratados em estelas da Mesopotâmia e monumentos de pedra, e os relevos de parede do Palácio do Noroeste não estavam isentos. Os abutres atacam mortos ou soldados inimigos mortos no campo de batalha. Os pássaros predadores ainda vivem no Iraque moderno.
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Predator Bird Ataca um Soldado

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 3 (parte inferior), Sala B, Palácio do Palácio Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Um abutre (ou um pássaro predatório) arranca em um corpo de um soldado inimigo morto. As asas, o bico e as garras do abutre refletem uma postura de ataque.
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Abutre atacando um soldado morto

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 11 (topo), Sala B, Palácio do Palácio Norte, Nimrud, Iraque moderno.
O gesto do corpo deste soldado inimigo sugere que ele já está morto; um abutre (ou um pássaro predatório) centeio o olho.

TEMPO PARA DECAPITARIA

A decapitação foi comumente retratada em relevos de parede assírios. O que isso reflete? Possivelmente, um soldado vitorioso que realmente odeia seu inimigo e que sente um prazer extremo enquanto corta a garganta de seu inimigo. Além disso, documentar este evento visualmente é uma forma de transmitir a vitória e é uma mensagem de ameaça para potenciais inimigos.
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Chefes Decapitados de Inimigos Assírios

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 6 (topo), Sala B, Palácio do Palácio Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Dois soldados assírios mantêm as cabeças decapitadas de seus inimigos diante de músicos (dois jogadores de lira e um jogador de pandereiro); Eles estão comemorando sua vitória imediatamente no campo de batalha. Essas imagens vívidas e gráficas refletem diretamente o que está acontecendo no ambiente triunfal; A voz da agonia, a visão da morte e o cheiro de sangue são misturados com a música.
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Chefes Decapitados de Inimigos Assírios

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 6 (topo), Sala B, Palácio do Palácio Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Esses soldados assírios talvez estejam a brincar ou, menos provável, contar e empilhar as cabeças decapitadas de seus inimigos.

O FINAL

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Prisioneiros de guerra assírios

Período neo-assírio, 865-860 aC. Detalhe do Painel 5 (inferior), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Duas mulheres e uma criança estão se afastando e são conduzidas por um soldado assírio para se juntar a uma procissão de prisioneiros. Os civis foram feitos prisioneiros (e eles podem se envolver em trabalhos de construção) ou simplesmente deportados para viver em outras áreas do Império Assírio; era improvável que fossem mortos.
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Prisioneiros de Guerra e Booty

Período neo-assírio, 865-860 aC. Painel 17 (inferior), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Este painel completo documenta e transmite a típica revisão do conteudo dos prisioneiros e do tema do saque. Ashurnasirpal II fica (ilustrado no painel à esquerda, não mostrado aqui nesta imagem) para receber o saque e rever os prisioneiros de guerra. O último grupo não pode acessar a figura sagrada do Rei; eles exigem um intermediário, como em todos esses eventos assírios. À esquerda, duas autoridades assírias barbas são acompanhadas por dois assistentes sem barba do Rei (todos têm suas espadas penduradas ao seu lado), aproximando-se do Rei em grande dignidade. Atrás deles, há uma pessoa, distinta de todos os outros tipos de pessoal, que traz a parte de trás dos funcionários. Ele é reconhecível pelo seu estilo de cabelo humilde de cabelo. O chefe do grupo de prisioneiros está atrás desse homem; Um soldado assírio agarra sua cabeça com um gesto humilhante. Mais três prisioneiros seguem e outro soldado assírio segurando um arco e uma espada completa a fila e empurra a procissão para a frente com desgraça e desonra. De vez em quando, um novo elemento alivia a monotonia. Esse homem de cabelos e garotos olha para o seu superior (não mostrado aqui), examinando assim a procissão e, portanto, colocando o rei em contexto, de modo a não perder nem o menor gesto. O braço esquerdo é levantado para indicar que outro grupo se apresentará. O saque é representado na parte superior do painel, no meio do ar; Caldeiras e presas de marfim foram mencionadas na lista de botas.
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Ashurnasirpal II depois de vencer uma batalha

Período neo-assírio, 865-860 aC. Painel 17 (inferior), Sala B, Palácio do Palácio do Norte, Nimrud, Iraque moderno.
Concluindo com uma cena de triunfo final; A batalha terminou e os assírios obtiveram uma vitória esmagadora. Ashurnasirpal II, depois de desmontar da carruagem real, fica majestosamente sob um guarda-sol detido por um atendente. O rei usa sua elegante roupa e acessórios reais bem como um conjunto completo de armamento. O rei segura um arco e flechas; o guerreiro vitorioso. Uma figura cumprimenta o Rei em proximidade, quase o tocando; Ele é reconhecível pela sua longa espada pendurada ao seu lado e pela longa barba encaracolada. Isso denota uma pessoa do mais alto nível. Este é "Turtanu" no assírio, o Chefe de comando do Rei e o segundo comando do Império Assírio inteiro. Um soldado fica diante do rei, quase beijando suas sandálias; Este não é um inimigo compelido, mas um soldado assírio que provavelmente se distinguiu nos combates. Atrás do Rei, mantenha seus assistentes reais e guarda-costas. A carruagem do rei e os cavalos foram esculpidos com exceção e o arnês foi retratado de maneira maravilhosa; Cavaleiros com coroas de penas eram reais. O rei está prestes a rever uma procissão de cortesãos e prisioneiros de guerra.
Eu tinha uma câmera Nikon D610 naquela época. Passei cerca de uma hora, levando aproximadamente 1000 imagens ampliadas dos relevos acima. Depois de I atirar nas fotos, desci um passo para trás e observei os visitantes do Museu Britânico quando passavam pela sala 7 no piso térreo. Os relevos acima foram colocados em uma única parede longa e foram dispostos em duas linhas horizontais e paralelas. Uma média de "20 segundos" que os visitantes passaram para ver este filme curto, mas detalhado em pedra. Finalmente, interrompi um guia turístico (claro, de uma forma educada) liderando um grande grupo do sudeste asiático e perguntei o que seu grupo aprendeu? Todos disseram que gostaram desses painéis.Pedi sua permissão para mostrar-lhes brevemente alguns detalhes importantes, como as imagens acima; Eles ficaram muito impressionados e começaram a tirar imagens detalhadas dos relevos! Não incluí muitas imagens maravilhosas com zoom, porque I consigo colocar todos os detalhes neste artigo.
Sim, é compreensível que, quando você visitar um museu excelente, como o British Museum, você terá pressa! Mas, por favor, passe algum tempo em alguns pontos, e analise em vez de simplesmente passar. Espero ter conseguido transmitir esta maravilhosa, mas gráfica arte assíria do meu país, o Iraque, atualmente alojada no Museu Britânico. Viva Mesopotâmia !
Este artigo foi escrito em memória de vítimas de guerra em todo o mundo; seus espíritos ainda permanecem entre nós, mas eles nos observam ?!
Todos somos bens danificados. Lamentamos quando somos vítimas e nos alegramos com a miséria dos nossos inimigos. Rezamos pela vitória de nossos lutadores e pela morte dos inimigos. Não fazemos nada no meio.Ninguém fala com ninguém. Nós apenas atiramos ou choramos.
Sam Wazan, "preso em quatro milhas quadradas".

Anaximenes › Quem era

Definição e Origens

Autor: Joshua J. Mark

Anaximenes de Mileto (c 546 AEC) era um contemporâneo mais jovem de Anaximander e geralmente considerado como seu aluno. Conhecido como o Terceiro Filósofo da Escola Milesiana (depois de Thales e Anaximander), Anaximenes propôs o ar como a Primeira Causa, da qual tudo mais vem (diferente de Thales, que alegou que a água era a fonte de todas as coisas, ou Anaximander, que citou "o ilimitado infinito'). Para os gregos do tempo, o "ar" era comparável à "alma" e, assim como a respiração de alguém deu uma vida individual, o ar, Anaximenes afirmou, deu vida a todos os fenômenos observáveis. Ele explicou o processo pelo qual a Primeira Causa cria o mundo observável dessa maneira:
O ar difere em essência de acordo com sua raridade ou densidade. Quando é diluído, torna-se fogo, enquanto que quando é condensado torna-se vento, depois a nuvem, quando ainda mais condensada, torna-se água, depois terra, depois pedras. Tudo o mais vem disso. (DK13A5)
Para Anaximenes, tudo estava em um constante estado de mudança devido à propriedade do ar e como está sempre em fluxo. O próprio mundo, afirmou, foi criado pelo ar através de um processo que ele comparou ao processo de feltração, pelo qual a lã é comprimida para criar feltro. Da mesma forma, a Terra foi criada através da compressão do ar que, através de um processo de evaporação, deu origem às estrelas e aos planetas. Toda a vida veio desse mesmo tipo de processo, sendo o ar compactado para se mudar, ou outro, em uma coisa diferente.
Desta forma, Anaximenes forneceu uma base para o discurso racional e o debate sobre sua reivindicação e estabeleceu as bases para o futuro inquérito científico sobre a natureza da existência. Sua influência é de grande alcance.
A teoria de Anaximenes sobre a mudança sucessiva de matéria por rarefação e condensação foi influente em teorias posteriores. É desenvolvido por Heraclitus (DK22B31) e criticado por Parmênides (DK28B8.23-24, 47-48). A teoria geral de Anaximenes sobre como surgiram os materiais do mundo é adotada por Anaxágoras (DK59B16), embora o segundo tenha uma teoria da matéria muito diferente. Tanto Melissus (DK30B8.3) quanto Platão ( Timaeus 49b-c) vêem a teoria de Anaximenes como uma explicação de mudança de sentido comum.Diógenes de Apolônia faz do ar a base de sua teoria explicitamente monista. O tratado de Hipócrates sobre Respirações utiliza o ar como o conceito central em uma teoria das doenças. Ao fornecer relatos cosmológicos com uma teoria da mudança, Anaximenes os separou do domínio da mera especulação e os fez, pelo menos na concepção, teorias científicas capazes de testar. ( Enciclopédia da Filosofia )
Como Thales e Anaximander antes dele, Anaximenes buscou uma razão subjacente para a existência e fenômenos naturais sem apelar para a tradição das divindades sobrenaturais como a Primeira Causa. Mesmo assim, como os outros Milesianos, ele nunca é citado como ensinando ateísmo, não há nada teísta em nenhum dos fragmentos existentes de seus escritos nem em nenhuma das referências a ele por escritores antigos. De acordo com Diógenes Laertius, Anaximenes "escreveu no puro dialeto jónico não misturado. E ele viveu, de acordo com as afirmações de Apolodorus, na sexagésima terceira olimpíada, e morreu sobre o tempo de tomada de Sardes "
Sua influência é especialmente notável em a filosofia do escritor posterior Heráclito, como observado acima, que desenvolveu o conceito de Flux como uma Primeira Causa em si mesmo.
(Citações DK em referência ao trabalho de Diels / Krantz The Fragments of the Pre-Socratics, 1967).

Antiga Grã-Bretanha › Origens

Definição e Origens

Autor: Terry Walsh

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A Grã-Bretanha (ou mais precisamente, a Grã-Bretanha) é o nome da maior das ilhas britânicas, que se situam na costa noroeste da Europa continental. O nome é provavelmente celta e deriva de uma palavra que significa "branco"; Isso geralmente é suposto ser uma referência aos famosos penhascos brancos de Dover, que qualquer nova chegada ao país por mar dificilmente pode faltar. A primeira menção da ilha foi feita pelo navegador grego Pytheas, que explorou o litoral da ilha, c. 325 aC.
Durante a idade neolítica inicial (até 4400 aC - C. 3300 aC), muitas madeiras longas foram construídas na ilha, muitas das quais ainda podem ser vistas hoje. No Neolítico tardio (c. 2900 aC - c.2200 aC), grandes círculos de pedra chamados de henges apareceram, o mais famoso dos quais é Stonehenge.
Antes da ocupação romana, a ilha era habitada por um número diversificado de tribos que geralmente se acredita serem de origem celta, coletivamente conhecidas como britânicas. Os romanos conheciam a ilha como Britannia.
Ele entra na história registrada nos relatos militares de Júlio César, que cruzou para a ilha da Gália (França) nos 55 e 54 aC. Os romanos invadiram a ilha em 43 aC, sob as ordens do imperador Claudius, que cruzou para supervisionar a entrada de seu general, Aulus Plautius, em Camulodunum (Colchester), a capital da tribo mais guerreira, o Catuvellauni. Plautius invadiu com quatro legiões e tropas auxiliares, um exército no valor de cerca de 40 mil.
Devido à sobrevivência da Agricola, uma biografia de seu sogro escrita pelo historiador Tácito (c. 105 CE), sabemos muito sobre as quatro primeiras décadas de ocupação romana, mas a evidência literária é escassa a partir daí; Felizmente, há abundância, se ocasionalmente mistificando evidências arqueológicas. Empressores romanos subsequentes fizeram incursões na Escócia, embora o norte da Grã-Bretanha nunca tenha sido conquistado; Eles deixaram para trás as grandes fortificações, o Muro de Adriano (C. 120 CE) e o Muro de Antonino (142-155 CE), muitos dos quais ainda podem ser visitados hoje. A Grã-Bretanha sempre foi fortemente fortificada e foi uma base a partir da qual os governadores romanos ocasionalmente fizeram tentativas de tomar o poder no Império (Clodius Albinus em 196 EC, Constantine em 306 CE).
No final do século IV dC, a presença romana na Grã-Bretanha foi ameaçada pelas forças "bárbaras". Os Picts (da atual Escócia) e o Scoti (da Irlanda ) estavam atacando a costa, enquanto os saxões e os Angles do norte da Alemanha invadiam o sul e o leste da Grã-Bretanha. Em 410 aC, o exército romano retirou-se. Depois de lutas com os britânicos, os Angles e os saxões emergiram como vencedores e estabeleceram-se como governantes em grande parte da Grã-Bretanha durante a Idade das Trevas (c. 450 - c. 800 aC).

Licença

Artigo baseado em informações obtidas dessas fontes:
com permissão do site Ancient History Encyclopedia
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